不得不承认，穿牛仔裤确实是需要有反骨的女人穿，才更有味道。
叛逆如张曼玉，才做得出骑着车去戛纳的事儿，骨子里的轻松，才是不需要扮演的松弛。高定珠宝很衬她，但是粗粝、坚挺的牛仔布料也一样衬她。
从某种程度上来说，Maggie给人的印象就是有一种做旧牛仔的质地，暗哑却明亮，有一种日久弥新的光辉。
即使不在红毯，张曼玉也爱穿牛仔。喜欢她身上这种飒飒的劲儿，穿上旗袍的她可以是酥而薄的苏丽珍，袅袅婷婷，和气雾一样穿行在昏黄的街灯之间。
而脱下旗袍、穿上牛仔裤，她又可以瞬间焕发出自我的磁场，看起来又辣又野，整个天下都供她游乐。
其实，牛仔裤重归大众视野，从上世纪90年代到现在，经历了数十年，更迭的不只是时尚风潮的轮回，更是女孩子对自己身体越来越大的野心和主导权。
牛仔，从它存在伊始，其实是“淘金热”时代的美国裁缝为了工人而设计的罩裤，特点是防水、耐磨，为蓝领们的生活提供了很多便利。
无论是Mom Jeans、Skinny Jeans、低腰、高腰，今天的牛仔裤早就已经成为了每个女孩子衣橱里都有的单品，它陪着女孩们上刀山、入火海，工作能穿、上课能穿、约会也能穿。
可能也鲜少会有人想到，就连这样在今天看来无比日常的单品，也是勇敢的上世纪女人们争取来的自由。
▲《牛仔裤的夏天》
第一条为女性设计的牛仔裤诞生时，是“女裤基本上还没有被接受的时候”。牛仔裤在当时是属于男性的产物，无论剪裁还是尺码。
那时候，虽然服饰改革鼻祖香奈儿设计了宽松裤，但并不被社会主流认可，女性穿裤子，更多只是在无人的场合。分叉的裤子也被认为是不淑女的。
直到第一条为了工人而设计的牛仔裤诞生的六十年后，第一条女士牛仔裤才问世，而在女士牛仔裤问世的再二十年后，梦露才穿上了直筒牛仔裤。这种现在看来再正常不过的穿搭，才走进了主流的时尚里。
到了上世纪90年代，牛仔裤也进入了它的全盛时期。牛仔裤总有一种自由感，在《末路狂花》里，塞尔玛和路易斯去浪迹天涯的穿搭里，牛仔就是一个核心元素。
牛仔是“坏女人”的好伙伴，穿着它，女人们去饮酒、复仇、飙车。一个爱穿洋裙的女人可能会害怕泥土脏了纯白的软蕾丝边，但牛仔可是抗造的，越是沾泥和沾血，就越能显出风味。
而《末路狂花》里的女人们，就是这样辛辣的狠角色。不认命，不认生活的无耻的惯性。在她们疯狂的旅程途中，只有牛仔才能紧紧包裹住她们那因为愤怒而胀痛着的肌肉。
▲《末路狂花》
牛仔裤代表了一个时代的复古美式风格，它从来不会歧视任何一个人，女孩儿在二手古着铺里就能买到质地上好且价格亲民的牛仔裤。而在牛仔裤上随意套乐队T恤啦、男友衬衫啦，看起来就会很有劲儿了。
谁还记得《老友记》里的瑞秋？如果能总结她的风格，会觉得是三个字：生命力。
牛仔真的令她整个人都绽放出蓬勃的气息，一种孩子气的娇憨和自在。瑞秋穿衣服就是：要漂亮，也要做自己，而一条穿旧了的牛仔裤，能让人无论何时都记得自己灵魂的形状。
▲《老友记》
到了千禧年，时髦Icon戴文青木也以身试法，基本就是个牛仔裤野生代言人。
该怎么去赞美戴文青木呢？好像任何词语都显得轻飘飘。她的面孔有种微妙的狡黠感，处于儿童和成人的模糊地带，小而平面的五官好像是从复古漫画中径直穿越到现实世界。
▲戴文青木
从她这一代的It Girl开始，女孩的“性感”不再光是梦露式的丰腴曲线，也不是赫本式的优雅矜持，而是成为了一种凶猛尖利的东西。她的成名之路，就是在昭告天下，辣妹不光是辣，更可以是摇滚明星、赛车手和书呆子。
▲戴文青木
这样的戴文青木，好像天生就该穿牛仔的低腰裤。简简单单的大牛仔色块，搭配修身上衣，她的时髦是可以同时看起来肃杀凌厉和漫不经心。
还记得千禧年的大街小巷吗？新千年的年轻人都敢穿，其中流行的就是低腰牛仔裤。紧致的牛仔布料贴裹着腰腹部的曲线，无论有无赘肉，年轻的肉体总是熠熠生辉的。可能，在他们的被褥边，也都曾放过戴文青木的海报杂志。
而彼时的亚洲，也有安室奈美惠，在千禧年初就参悟了Clean Fit哲学，宽垮牛仔裤搭配冷帽。其实这种酷劲儿是哪怕照搬了穿搭都借鉴不来的，得是发自内心地不在乎。
安室奈美惠的不费力可不是坳造型，她似乎是真的没用力，是把灵魂缝进了那些巨大的、几乎有点不修边幅的牛仔裤里。
牛仔裤，它就是衣柜里那个忠实的朋友。所以，在每年秋风乍起的时候，都会返场，成为这个季节风味绝佳的穿搭香料。
不过其实，到了今天，牛仔裤早就不只是复古了。它成为了真正永恒的单品，没有性别，没有风格，永远流动。人们对它的痴迷也合情合理——常驻嘉宾嘛，必然得投资。
所以，你的下一条牛仔裤，打算怎么搭配呢？
